Схема микрофонного усилителя на ОУ для своей домашней студии звукозаписи

Схема микрофонного усилителя, описанного в данной статье имеет два маленьких секрета, которые позволяют делать запись вокала в своей собственной домашней студии звукозаписи практически с таким же качеством, как и в дорогой, профессиональной студии.

Но обо всём - по порядку.

Микрофон для домашней студии

Cardioid polar patternПростое и очень эффективное решение для записи голоса или вокала в своей домашней студии звукозаписи - это применение динамического кардиоидного микрофона. И вот почему:

  • Во-первых, Вам не нужно будет принимать специальные меры по шумоизоляции квартиры;
  • Во-вторых, Вам не нужно будет звукоизолировать тыловое пространство за микрофоном для избавления от реверберации комнаты, так как динамический кардиоидный микрофон хорошо подавляет боковые и тыловые звуки;
  • В-третьих, Вам не надо будет организовывать дополнительное питание как в случае с конденсаторным микрофоном.Микрофон shure sm58

Для нашей цели идеально подойдёт микрофон типа Shure sm58 или ему подобный. Например, у меня долгие годы идеально работает микрофон Beyerdynamic Opus39s.

Конечно, для записи голоса существует большое число самых разных решений. Например, Вы можете специально для записи вокала сделать хорошую шумоизоляцию квартиры, приобрести дорогой конденсаторный микрофон с большой мембраной, но это решение уже не такое простое и в разы дороже. Кроме того, микрофонный усилитель для конденсаторного микрофона понадобится немного другой, и об этом мы поговорим в другой статье.

Купить или сделать своими руками?

У микрофонного предусилителя, сделанного своими руками есть три основных преимущества перед теми моделями, которые можно купить в соответствующем магазине:

  1. Цена.
  2. Идеальная адаптация под конкретную задачу.
  3. Качество звука.

Цена

Итак, цена готового изделия, продаваемого в магазине, кроме стоимости комплектующих компонентов, включает в себя плату за бренд, компенсацию рекламных расходов и прибыль, которую получают все: изготовитель, оптовый и розничный продавцы, плюс транспортные расходы. Вот и получается, что в покупном усилителе один только корпус будет стоить дороже, чем весь микрофонный усилитель, сделанный вручную.

Кроме того, существует целый ряд потребительских качеств, которым обязательно следуют практически все изготовители, чтобы достичь определённой универсальности для возможных применений микрофонных предусилителей. Ведь перед разработчиками стоит задача добиться максимальной совместимости со всеми возможными микрофонами и тем оборудованием, с которым он должен будет работать.

Это приводит к тому, что схема микрофонного усилителя приобретает существенную избыточность в виде различных режимов работы, защиты, регуляторов и индикаторов. И чем больше деталей в устройстве, тем большее влияние они оказывают на качество звука, причём не в лучшую сторону.

Адаптация под конкретную задачу

Но в домашней студии звукозаписи микрофонный усилитель обычно работает с одним конкретным микрофоном, в стационарных условиях, и выполняет всегда одну и ту же задачу. А это значит, что большинство универсальных возможностей покупного преампа нам просто не нужны. Но мы можем сосредоточиться на максимальном качестве именно того, что нам нужно, идеально адаптировав собственную конструкцию под конкретную задачу.

Качество звука

Чем отличается хороший микрофонный усилитель для записи вокала от обычного? В первую очередь тем, что хороший предусилитель не вносит в звук собственных артефактов и искажений, и в то же время создаёт для микрофона самое оптимальное согласование для получения максимально возможного качества преобразование звука в электрический сигнал.

Услышать это на слух при обычной проверке затруднительно. Чтобы оценить качество микрофонного усилителя, с ним нужно поработать в реальных условиях, применяя к уже записанному с помощью него вокалу самые различные обработки. Особенно сильно все недостатки проявляются при больших уровнях компрессии и попытках поместить вокал в плотный микс.

Качество звука современных микрофонных предусилителей, особенно брендовых марок, как правило, особых нареканий не вызывает. Но естественное стремление изготовителей максимально удешевить изделие приводит к тому, что формально все характеристики соответствуют заявленным, но компоненты могут быть недорогими, чисто из маркетинговой целесообразности.

Причём проверить, из чего сделан готовый предусилитель, пока Вы его не купили, далеко не всегда возможно.

Так что пока Вы не купите преамп и не поработаете с ним как следует, качество его Вы не оцените. А вот в собственную конструкцию довольно легко можно внести изменения, если что-то не понравится.

И ещё.

Что делать не стоит

Что для своей домашней студии звукозаписи точно не нужно, так это микрофонные усилители с каким-нибудь "особым" звуком, так часто рекламируемым многими изготовителями. Это удел более крупных бюджетов для особых случаев.

На практике специфическая окраска звука крайне редко нужна, а вот избавиться от неё, если она присутствует, очень сложно. Да и возможностей современной DAW - digital audio workstation вполне достаточно для того, чтобы уже при звукорежиссуре придать звуку любую окраску.

Схема микрофонного усилителя на ОУ

Схема микрофонного усилителя представлена на рисунке. Два секрета, о которых было написано вначале статьи, - это согласование микрофона и микрофонного усилителя и схема самого операционного усилителя.

Схема микрофонного усилителя на ОУСогласование

Входное сопротивление этой схемы микрофонного предусилителя значительно ниже общепринятых стандартов. Из общей теории электротехники нам известно, что максимальная передача мощности между генератором и нагрузкой происходит при равенстве их сопротивлений. Вот и не будем это нарушать, обеспечив входное сопротивление микрофонного усилителя равным сопротивлению микрофона. При этом никаких переходных конденсаторов мы применять не будем, чтобы не вносить в девственно чистый сигнал асимметрию, фазовые сдвиги и дополнительные источники искажений.

Для избавления от всевозможных помех, в том числе и помех от мобильных телефонов, нам понадобится симметричное подключение микрофона, а значит, у микрофонного усилителя должен быть симметричный вход.

Дифференциальный усилитель, специально спроектированный для таких включений, - это обыкновенный операционный усилитель. Вход здесь симметричный дифференциальный с распределённым входным сопротивлением 600 ом. Резистор R2 3 ом особого значения не имеет, он стоит скорее для корректного изображения дифференциального усилителя.

Подключать можно любой ДИНАМИЧЕСКИЙ микрофон. Но чем качественнее, тем лучше. Обычно сопротивление такого микрофона от 200 до 600 ом, и для чистоты идеи Вы можете сделать сумму R1+R3 равной сопротивлению микрофона (при R1=R3).

Самое главное, что такое включение, благодаря демпфированию подвижной системы микрофона, устраняет окраску звука паразитными резонансами самого микрофона, позволяя получать чистый, ровный звук. Потом, при обработке вокала, можете делать со звуком всё, что угодно. Он податлив, с ним не надо воевать, устраняя всякие призвуки.

Кроме того, помехозащищённость низкоомного входа просто великолепна! Мне приходилось записывать без проблем вокал в комнате, где находилось одновременно более 20-ти мобильных телефонов!

Здесь следует обратить внимание на то, что согласование по-книжному - это как раз измерение параметров и шумов в первую очередь. Нас же шумы не волнуют никак. При использовании ОУ с показателями до 10nV/√Hz про шумы можно забыть. Шумы не мешали жить даже при использовании ОУ TL071, у которого шумы составляют 18nV/√Hz. В реальной работе шум помещения больше, и всё зависит от мастерства звукорежиссёра.

Зато TL071 очень даже хорошо звучит, в отличии от общепризнанной NE5534.

Схема операционного усилителя

Второй секрет этой конструкции - это схема самого операционного усилителя, оказывающая очень большое влияние на звучание.

В этом микрофонном усилителе используется микросхема OPA604.

Самый лучший звук - это когда о звуке не думаешь вовсе, думая лишь о голосе и о музыке. Вот это происходит с OPA604.

Она настолько прозрачна - что даже при самых диких уровнях компрессии никакие артефакты не вылезают.

А секрет, очевидно, в том, что OPA604 - ОДНОКАСКАДНЫЙ операционный усилитель, специально разработанный для профессиональных звуковых применений. (OPA604 PDF) Количество каскадов напрямую влияет на переходную характеристику и на звук в целом. Причём обратно пропорционально. Чем больше каскадов - тем лучше объективные характеристики, а звук хуже.

Осталось дополнить схему микрофонного усилителя регулятором коэффициента усиления, и снабдить весь усилитель нормальным чистым питанием.

Итак, регулятор усиления помещаем в цепь обратной связи. Такое включение позволяет сохранить нулевое выходное сопротивление микрофонного усилителя, благодаря чему практически устраняется влияние на звук соединительного кабеля от преампа до компьютера.

Для организации питания есть изумительный стабилизатор напряжения TL431. Абсолютно чистый, с дифференциальным сопротивлением около 0,2ом. Мне он очень нравится. С ним не бывает проблем. Поставил и забыл.

Вот и всё, схема готова.

Разъёмы я поставил - обыкновенные "джеки", хотя XLR на входе - правильнее.

Корпус - без особых требований. Благодаря симметричному входу, компактности монтажа и низкоомной обвязке, усилитель не нуждается в тщательном экранировании.

Осталось этот микрофонный усилитель спаять, включить и забыть о том, что когда-то была проблема получения качественного звука от микрофона в своей собственной домашней студии звукозаписи.

Сергей Шевгота

Комментарии

Несимметричное подключение микрофона

Скорее всего, корпус микрофона не соединён с экраном (с землёй). В разъёме XLR 1-й обычно соединяется с экраном, а 2-й и 3-й - сигнальные. У вас должны быть соединены между собой 1-й, 3-й и корпус разъёма.

Дело в кабеле...?

Сдается мне, что дело в кабеле, ибо при отключении микрофона от кабеля гул даже усиливается и, если дотронуться до корпуса XLR штекера, гул соответственно пропадает почти совсем. При этом корпус штекера запаян на землю, проверено.

Но это все мелочи, ибо сегодня собрал простенький сумматор на tl071, подогнал на него сигналы с плеера и с микрофонного предусилителя, и все играло очень хорошо, и с большим запасом громкости, а значит наконец-то можно двигаться дальше, надеюсь что добавление электроники не ухудшит нынешнюю ситуацию!

Сергей, огромное спасибо за Вашу помощь, и конечно за эту статью, что помогла наконец-то найти верное решение!

Удачи!!!

Удачи!!!

Должен ли греться ОУ?

Собственно. Должен ли ОУ нагреваться? Греется где-то средне.

Питание

Со схемотехникой преда - согласен. Хорошее решение. Единственное, что я поменял в железе, это источник питания. Да, этот ОУ имеет способность подавлять пульсации питания, и все-же осцилограф показывает следущее: чем чище поступающее на него (ОУ) питание - тем благоприятнее складывается выходная картина. Ценой некоторого усложнения, можно добиться гораздо лучших результатов, и мне кажется, это далеко не предел. Вот доработка: с1, с2 (согласно схеме) заменил на 4700,0м х 25В, шунтированные керамикой 0,1мФ. Далее, следуют простейшие транзисторные фильтры на 8050 и 8550 (с конденсаторов на коллекторы, с колектора на базу 6,8кОм, с базы на землю 100,0м х 16В, эмитер - через 43 Ом на конденсаторы 100,0м х 25В + 0,1мФ, и далее, на R9, R11 по схеме). Как показала практика, такое улучшение заметно, только если пред подключается к хорошей звуковухе, или к внешней звуковой карте. На простых зв. картах ощутимые изменения в звучании не наблюдались.

Чтобы TL431 не возбуждалась

Единственное, что нужно добавить в эту схему, это конденсаторы больше 1мкф параллельно конденсаторам C3 C4. Лучше - что-то от 10мкф до 100мкф. Без них TL431 находится в неустойчивом состоянии и может возбуждаться.

Микросхема потребляет 5-7ma. Даже TL431 для этой схемы - это так, чтобы мало не было. На самом деле - обычного пассивного фильтра достаточно.

Ну, а если применить Ваш фильтр, то TL431 я бы убрал. А то масло масляное получается.

Ответ

Насчет TL - полностью согласен, забыл добавить про электролиты параллельно ей. Извиняюсь. У меня стоят 22,0м х 16В, вполне хватает!

Насчет "масла маслянного" - давайте по порядку. 1. Повышенная емкость фильтрующих конденсаторов после выпрямителя. Из практики, чем больше эта емкость, тем меньше пульсаций выпрямленного напряжения поступают в нагрузку. Для микрофонного уся, это важно! 2. Роль транзисторных фильтров, вкупе с RC фильтрами, "добить" к минимуму остатки пульсаций, На стабильность напряжения они мало влияют. (Особенно при скачках сетевого напряжения.) 3. При таком включении, роль TL-ки сводится к стабилизации подаваемого на нее напряжения (вспоминаем, что TL-ка, по сути, регулируемый стабилитрон), изначально лишенного повышенного уровня пульсаций, что довольно благоприятно сказывается на ее работе в целом. (Что и показывает осцил.)

Вся эта затея, вкупе с конденсаторами 0,1мФ, особенно хороша тогда, когда приходится работать в сети, где работают коллекторные эл. двигатели с поврежденным сетевым фильтром или вообще без него. (У нас такого добра сполна хватает ((( )

И да, забыл добавить, между + и - конденсаторов питания, у меня подключен белый яркий светодиод, через 1,5кОм. При работе, он выполняет роль индикатора включения. После отключения от сети, он разряжает собой емкости в 4700,0 мФ, иначе, питание на 604-ю поступает еще минуты 2.

Нагреваются TL431...

Подскажите пожалуйста, в чем может быть причина нагрева 431-ых?

Схема собрана в точности с приведенной тут, кроме С1 и С2, которые у меня стоят 1000мкФ, 35В...

Так же параллельно с выпрямительными диодами, приведенными в схеме, я вывел ещё по диоду с каждой из вторичных обмоток трансформатора, чтобы получить отдельные +15В и их понижаю до 5 и т.д....

С точки зрения звука, все работает прекрасно, но то, что ТЛки нагреваются - немного напрягает, так как в дальнейшем планирую вывести схему блока питания в отдельную коробку и от нее пустить кабель до коробки основной системы...

Возможно ли что одно (или оба) моих несоответствия приведенной тут схеме приводят к нагреву стабилизаторов и в дальнейшем приведут к выходу из строя всего?

Чтобы нагрев TL431 снизился

C1 и C2 и дополнительные 15в на нагрев тл-ок не влияют.

В этой схеме она греется. Там на ней около 350mw рассеивается.

Какие напряжения у Вас на C1 и C2? И какие напряжения на тл-ках (питание микросхемы)? Какое падение на резисторах R9 и R11?

Микросхема потребляет до 7ма. Увеличьте R9 и R11 раза в два, так, чтобы весь ток каждого плеча был около 15ма и нагрев снизится. На качество работы схемы это особо не повлияет.

И поставьте параллельно конденсаторам C3 C4 конденсаторы больше 10мкф, чтобы TL431 гарантированно не возбуждалась.

 

Сергей, и снова спасибо за

Сергей, и снова спасибо за разъяснения!

На С1 и С2 до того как я припаял тл-ки было кажется по 20В, теперь с тл-ками 15,15 примерно на каждом плече.

По поводу резисторов, достать 5Вт-ые в два раза большим номиналом у меня не получится, тут туго с элементами...)) Есть 300 Ом, а дальше только 1КОм, так что поставлю последовательно по 2 200 Ом на каждое плече...(это нормальный вариант?) Или же мне не нужны 5Вт и можно брать 0,25Вт-ые резисторы?

И вот ещё один вопрос. Так как вся система у меня состоит не только из данного блока усиления, но ещё и набита кучей электроники, я сделал следующее разделение:
- Обвязка трансформатора - С1 и С2, R9, R11, тл-ки и по три резистора их обвязки.
- Обвязка ОУ - собственно все остальные элементы схемы я спаял на отдельной платке вместе с ОУ, включая конденсаторы С3 и С4...
Имеет ли значение близость данных конденсаторов к тл-кам, может даже лучше поставить по ещё одному такому конденсатору, то бишь пара остаётся близко к ОУ и ещё пару рядом с тл-ками? Если я не ошибаюсь, это керамические конденсаторы, в том числе срезающие высокочастотные помехи по питанию?

Прелесть TL431 в очень низком дифференциальном сопротивлении

Там 5вт точно не нужно. Вероятно у вас ошибка где-то. На С1 и С2 напряжение почти не падает. Падает на R9 и R11. Или же трансформатор у вас совсем маленький. Если всё как на схеме, то падает по 6в. 6в на 200ом - это 30ма. Будет 400ом - будет 15ма.

По резисторам, даже 30ма на 6в равно 180мвт. Резистора 250мвт вполне достаточно.

Перепроверьте монтаж. Резисторы R9 R11  - до тл-ок.

Конденсаторы в первую очередь возле микросхемы. И чем ближе - тем лучше. И обязательно поставьте параллельно керамике электролиты.

Если провода от тл-ок длинные, поставьте возле них хотя бы 10мкф. Но я бы так не делал. Прелесть TL431 в очень низком дифференциальном сопротивлении. Как раз для демпфирования всякой нечисти в питании. А длинные провода могут всё испортить.

Разделение схемы

Мда... матчасть у меня страдает....)))

А если я разделю схему так:

- Трансформатор, выпрямительные диоды, конденсаторы С1 и С2, резисторы R9 и R11.

- Кабель подключения.

- И дальше уже на одной плате, рядом друг с другом - ТЛ-ки, их обвязка и сам ОУ со своей обвязкой.

плюс конечно все коррективы по конденсаторам, что Вы указали выше...

Ну, так - нормально

Ну, так - нормально. Хотя резисторы 0.25вт маленькие, их же запросто рядом с тл-ками можно разместить. Но это уже не принципиально.

Разрядка конденсаторов С1 и С2

Я просто подумал, что стоит сделать, как тут было выше указано, светодиоды (со своими токоограничивающими резисторами естественно) в схеме блока питания, чтобы быстрее разряжать его при отключении...

Правильно ли я понимаю, что если я ставлю R9 и R11 например 180 Ом, и после каждого из них у меня идет ответвление на диоды с токоограничивающим резистором, потребление диода 18мА, то на тл-ки и ОУ у меня остается как раз примерно 15мА?

 

Прошу прощения за столь примитивные вопросы, матчасти меня учили давно и через пень-колду, а сам я тогда еще не взялся за ум... так что теперь в голове все слегка путается...

 

Диоды в смысле светодиоды?

Диоды в смысле светодиоды?

Да, по токам правильно, но я бы так не делал. Питание схемы - это святое. Чем меньше всяких петель - тем лучше всё работает.

Хотя да, так можно разгрузить TL431.

Идея светодиодов

Идея светодиодов исключительно для быстрой разрядки С1 и С2 после отключения блока питания от сети (ну и конечно просто наглядно видно, что блок питания работает)...

А на сколько быстро в Вашей схеме эти конденсаторы разряжаются при отключении питания?

Если не ошибаюсь, у Вас стоят по 100 мкФ?

Я этим не заморачивался.

Я этим не заморачивался. Какая разница сколько они разряжаются?

Ну и дело, конечно, личное. но в этой схеме нет смысла ставить большие ёмкостя. Сглаживать надо 50гц, а конденсатор держит пять минут? Хуже от большой ёмкости конечно не будет, по принципу кашу маслом не испортишь. Или что есть то и пригодилось.

Hi! I love you!

Hello! ___123___Схема микрофонного усилителя на ОУ для своей домашней студии звукозаписи | Art of Sound Pro___123___

Подключение микрофона

Можно вопросы?!
1). Посмотрите, пожалуйста, эту картинку - правильно ли я показал, как надо подключать к вашей схеме микрофон с симметричным и несимметричным выходом?
2). Есть ли смысл делать питание от батареек - хватит ли их на достаточно приемлемое время работы?
3). Как я понял, к схеме можно подключать и электретный микрофон - таблетку. Т.е., подключить микрофон через разделительный конденсатор, и на микрофон подавать питание до разделительного конденсатора. Верно я соображаю?
Спасибо!
Вот картинка: ://imglink.ru/pictures/18-05-18/3d3b645da2371931caec0403c93dbd3a.jpg

Подключение микрофона

1. По симметричному включению правильно, только там нет "горячий - холодный". У микрофона обычно корпус, который общий, и два равнозначных вывода, ни с чем больше не соединённых. При необходимости поменять фазу их надо перепаять местами.

А на схеме несимметричного включения вы забыли второй сигнальный вывод. То есть тот, что, например, в верхнем рисунке у вас "холодный". В вашем примере значит "холодный" и "общий" вместе.

2. Для питания от батареек надо полностью убрать стабилизаторы. В них там нет смысла. А так да, работать будет и достаточно долго. Микросхема потребляет от 5ма до 7ма максимум. Пересчитайте на ёмкость батареек. Если типичная ёмкость щелочной батарейки типа "Крона" — 625 мА·ч, получаем больше 100 часов непрерывной работы.

3. У электретного микрофона питание подаётся не для самого микрофонного купсюля, а для встроенного в любой электретный микрофон усилителя, который согласовывает о-о-очень большое выходное сопротивление капсюля со стандартным входным сопротивлением усилителя.

У нас здесь входное сопротивление сильно занижено. Преимуществ такого подключения я не вижу. Но если очень надо...

Спасибо за ответ!

Спасибо, Сергей! Очень полный, исчерпывающий ответ!
1). Да, эти термины "Горячий-холодный" я использовал условно.

По поводу несимметричного подключения я понял, что скосячил уже после того, как отправил сообщение :) Вообще, я здесь не совсем корректно выразился, наверное. Я имел в виду как несимметрично включать не трехвыводной микрофон, а двухвыводной. Есть много микрофонов с двумя выводами - общим и сигнальным - их я и имел в виду. Поэтому и получилось так, словно я забыл про второй сигнальный провод :)
В принципе, здесь тоже все понятно - двухвыводной микрофон надо включать по схеме классического инвертирующего усилителя!

2). Да, вот про батарейки спасибо! Стабилизаторы там, конечно, не нужны. А конденсаторы в цепи питания, наверное, надо оставить, да?

По поводу входного сопротивления - по теории, конечно, самое оптимальное - это когда выходное сопротивление микрофона равно входному сопротивлению усилителя. Но очень существенно это сказывается на радиочастотах. Помню, раньше, когда сами делали ТВ-антенны, то сопротивление антенны надо было согласовать с 75-омным кабелем с помощью U-кусочка кабеля в 50 Ом. Иначе, были сильные искажения картинки. Теоретически, при таком широком частотном диапазоне аудиосигнала, несогласованность по сопротивлению будет приводить к разным результатом в низкочастотной и высокочастотной областях сигнала со следующими последствиями. Но на практике, я думаю, эти искажения настолько малы, что просто "утонут" в других "неидеальностях" усилителя. Я думаю, такой согласованный по сопротивлению, низкоомный вход усилителя нужен в референсных усилителях, у которых все другие "огрехи" доведены до такого минимума, что на их фоне уже начинает проявляться даже несогласованность по сопротивлению.

Еще раз спасибо, Сергей! Дальнейших творческих успехов!

Конденсаторы нужны

Конечно, конденсаторы нужны, в первую очередь как шунтирующие для снижения сопротивления источника питания, чтобы всё работало чистенько и не возбуждалось, поближе к выводам микросхемы.

По поводу "Несимметричного" подключения!

Да, по поводу части моего рисунка с "Несимметричным" подключением: Для того чтобы к усилителю подключать двухвыводной микрофон (например, таблетку - динамический микрофон), нужно на картинке "Несимметричный!" вернуть на место 300-омный резистор.

Вот новый, исправленный рисунок: ://imglink.ru/pictures/21-05-18/f0cdcf7986be0c6c92c7f00d32e31dd4.jpg

Хотя, по идее, с двухвыводным микрофоном усилитель должен работать и без этого резистора, как показано на моем первом рисунке.

Для микросхем с полевыми транзисторами доп. резистор не нужен

Этот резистор играет существенную роль для микросхем с биполярными транзисторами на входе, чтобы входные токи диффкаскада были равны и не приводили к смещению нуля на выходе.

Для микросхем с полевыми транзисторами такой необходимости нет.

 

По поводу резистора R3

О! Вот теперь все совсем дошло до меня! Я знаю, что проблема "смещения нуля" существует, и для этого значение R3 выбирают как параллельное включение других резисторов ОУ: R3 = R1 | | (R6+R10). В вашей схеме при такой большой разнице R1 и (R6+R10), значение R3 практически равно R1. Но я сомневался, как мне подобрать R3, если я хочу получить небольшой коэффициент усиления, и разница значений резисторов небольшое. Поскольку, я сомневался, возможно, кроме проблемы смещения нуля есть еще какие-то другие проблемы, о которых я не знаю, и которые тоже влияют на выбор R3.

Ну, теперь все понятно! Еще раз спасибо, Сергей!

P.S.
Сергей, у вас, наверное, есть еще какие-то самоделки. Можно с ними как-то ознакомиться?
Например, мне очень хотелось бы собрать ламповый усилитель для наушников для своей домашней студии. В Интернете схем полно. Но при этих схемах нет человека, который так же доходчиво и грамотно расскажет о качестве предлагаемого усилителя в плане качества звука. Поэтому начинает душить жаба - вдруг соберу по какой-то схеме, а звук окажется не очень.

Если надо другой коэффициент усиления

Если надо другой коэффициент усиления, просто измените величину R6 хоть до нуля.

Обратите внимание, что в этой схеме R1, R2 и R3 берутся из соотношения (R6+R10)/R1 = R3/R2. Таким образом обеспечивается симметричное балансное подключение микрофона. При этом хорошо подавляются синфазные помехи. Некоторая неточность баланса появляется из-за того, что R10 переменный и в другом положениии баланс нарушится. Но и в этом случае погрешность небольшая, всего лишь приблизительно от 1ом до 2ом у R2. (Там даже 3ом много) Я где-то выше писал, что R2 здесь скорее дань наглядности.

А вот усилитель для наушников для своей домашней студии я ни в коем случае не советую делать ламповый. Если он получится хороший, то звук будет возможно комфортный, возможно красивый, возможно яркий, как насыщенное цветностью изображение на телевизоре, как красивый художественный фильм. Но это всё хорошо (или неплохо) для слушания музыки. А для работы в студии звук должен быть точным.

Для этого ушной усилитель желательно делать с предельно достижимыми объективно измеряемыми параметрами и амплитудой выходного напряжения, способной раскачать уши почти до их максимальной мощности (ну, так, чтобы не спалить только, когда захочется ещё громче).

Как вариант, хороший ОУ с парой выходных транзисторов в классе А.

Мой ушной усилитель собран на LME49860 с "параллельным" усилителем на выходе с током покоя около 90ма. (Специально для моих Fostex T50RP mk3).

По поводу усилителя для наушников

Я снова не совсем точно выразился... Наушники в студии мне нужны не для мониторинга, я мониторю акустикой ADAM. Просто несколько раз сталкивался с ситуацией, когда вокалист во время записи голоса чувствует себя комфортнее, когда наушники не точные, а, как-раз, "музыкальные". После третьего такого исполнителя я начал предлагать вокалистам на выбор два усилителя для наушников - точный и "музыкальный". Очень многие выбирали "музыкальный". Самые частые объяснения - меньше устают; более привычное звучание делает работу комфортней; "музыкальные" наушники маскируют огрехи мелодии, которые отвлекают и мешают в случае с точными наушниками.

Дайте, пожалуйста, нам схему вашего ушного усилителя, собранного на LME49860 с "параллельным" усилителем на выходе с током покоя около 90ма. (Специально для моих Fostex T50RP mk3)!!! Вы не представляете, сколько человек будут вам благодарны!!!
Хотя бы просто схему с указанием номиналов - этого было бы достаточно!

Усилитель для наушников Fostex T50RP mk3

Схема "Усилитель для наушников Fostex T50RP mk3" размещена здесь: https://artsoundpro.com/ru/audio-amplifier/usilitel-dlya-naushnikov-fost...

Также здесь https://artsoundpro.com/ru/audio-amplifier/usilitel-dlya-naushnikov-serg... размещено описание ещё одного наушникового усилителя, способного работать с высокоомными наушниками "Усилитель для наушников Сергея Уральцева".

Спасибо!!!

О! Спасибо!!! Пойду смотреть!

Согласование

Почему Вы так любите согласование по мощности? Вас оно очаровало магическим словом "согласование"? Так это условность, наплюйте! Нет смысла согласовывать микрофон с усилителем по мощности, т.к. усилитель на самом деле со входа берет себе не мощность, а напряжение! И именно напряжение на входе усилителя необходимо максимизировать! Обеспечивая никому не нужное "согласование", вы:

а) Снижаете напряжение на входе микрофонного усилитея (т.к. в этом режиме оно в 2 раза ниже, чем на ХХ).

б) Искажаете АЧХ и ФЧХ микрофона, т.к. начинает влиять его сопротивление и индуктивность. 

Но зато какая получилась замануха с "согласованием"! Весть мир, понимаешь, не согласовывает, а вот мы...

Специально для "Профессионала"

Специально для "Профессионала" цитирую текст из данной статьи:

"Самое главное, что такое включение, благодаря демпфированию подвижной системы микрофона, устраняет окраску звука паразитными резонансами самого микрофона, позволяя получать чистый, ровный звук. Потом, при обработке вокала, можете делать со звуком всё, что угодно. Он податлив, с ним не надо воевать, устраняя всякие призвуки."

При чём тут "весь мир" и "замануха с согласованием"? Если Вы не понимаете сути и смысла согласования, то конечно оно для Вас будет "магическим"...

А я просто решал задачу для своей студии звукозаписи. И я её ДЛЯ СЕБЯ решил описанным выше способом лет, этак, 12 назад. А первая редакция этой статьи появилась по-моему в 2009-м году. Именно этот усилитель до сих пор работает в моей студии, и спаравляется с задачей на "отлично"!

Почему я должен "наплевать" на свою работу из-за того, что для Вас она не имеет смысла?

Цитирую ещё раз: "Самое главное, что такое включение, благодаря демпфированию подвижной системы микрофона, устраняет окраску звука паразитными резонансами самого микрофона, позволяя получать чистый, ровный звук. Потом, при обработке вокала, можете делать со звуком всё, что угодно. Он податлив, с ним не надо воевать, устраняя всякие призвуки."

Проверено на себе.

Согласование

"Самое главное, что такое включение, благодаря демпфированию подвижной системы микрофона, устраняет окраску звука паразитными резонансами самого микрофона, позволяя получать чистый, ровный звук. Потом, при обработке вокала, можете делать со звуком всё, что угодно. Он податлив, с ним не надо воевать, устраняя всякие призвуки."

Измерения степени демпфирования в студию!

Или это ваша выдумка? Типа по идее так должно быть?

Я не предлагал наплевать на вашу работу. Я предлагаю использовать разум и понять, что "согласование", несмотря на его волшебное название, это условность. Применяющаяся крайне редко, т.к. практически никогда оно на самом деле не нужно. Кстати, это вы не понимаете сути и смысла согласования - ну не требуется в усилителе напряжения получать на входе максимум мощности. Или вы видите еще какой-то смысл? А то, что усилитель работает... Почему ему не работать, и более глупые конструкции работают. Но работает-то он наверняка не лучшим образом. 

Кстати, а АЧХ микрофона с усилителем вы снимали, или снятие АЧХ противоречит звукотехнике как искусству?

Про окраску звука

Блин, я про окраску звука, а он про измерения степени демпфирования. Я про способ, который я использую для получения нужного звука, а он про волшебные слова и получение мощности на входе.

Интересно, а что бы Вы сказали, если бы тут была схема с токовым включением микрофона?

Товарищ "Профессионал", мы с Вами находимся в разных Вселенных.

Включается фон через секунду после подачи питания

Собрал на TL. При подаче питания идет четки звук без фона, а через секунду как тумблером включают громкий фон. А сам микрофон ловит гораздо тиише звуки, но все еще работает. Не подскажете, куда можно копать?

TL-ка может возбуждаться

Я бы померял напряжения питания и посмотрел его же осциллографом. Если у Вас сделано всё как на схеме, то TL-ка может возбуждаться. В этом https://artsoundpro.com/ru/comment/81#comment-81 комментарии я об этом писал: "Единственное, что нужно добавить в эту схему, это конденсаторы больше 1мкф параллельно конденсаторам C3 C4. Лучше - что-то от 10мкф до 100мкф. Без них TL431 находится в неустойчивом состоянии и может возбуждаться."

Я сейчас посмотрел осликом на

Я сейчас посмотрел осликом на выходе усилителя и при включении разница напряжений за секунду вырастает до 12 вольт, что видимо является следствием шумов. Сейчас попробую посмотреть по питанию.

ОК! Удачи!

ОК! Удачи!

Питание схемы от однообмоточного транса

Здравствуйте! Очень понравилась схем, но не имею в нличии и нет возмоности приобрести трнс со средней точкой... Решил переделть схему под трансформатор без средней точки. Посмотрите поалуйста, правильно ли я сделал, и не надо ли чего изменить?://imglink.ru/pictures/24-11-18/1e9ac1b55d85a0d8ae29c60dedad6d40.jpg

Питание схемы от однообмоточного транса

Ну переживаю, что транс слабоват в плане выходного вольтажа - 16 вольт на вторичке, значит по 8 вольт на плечо в лучшем случае...нужно ли изменять значения элементов остальной схемы при таком низком вольтаже ? 

Нет, там не по 8вольт. У вас

Нет, там не по 8 вольт. У вас получается однополупериодный выпрямитель с теми же амплитудными значениями.

То есть, если  у вас 16в переменки, то получится по 22 вольта постоянки в каждом плече. Конденсаторы С6 и С7 очень большой ёмкости, так что беспокоиться нечего.

Питание схемы от однообмоточного транса

Благодарю за ответ! Уже закупаюсь необходимыми деталями. Всё это затеял для своего первого микрофона STAGG SDM70

Надеюсь, всё заработает как положенно с первого раза))

Ну, есть такое эзотерическая

Ну, есть такая эзотерическая примета: "Ни одно уважающее себя устройство не начинает работать сразу".
 

Страницы

Добавить комментарий

Filtered HTML

Plain text