Схема усилителя

Русский

Усилитель для наушников Сергея Уральцева

Устройство было спроектировано для работы с ортодинамическими стереотелефонами с сопротивлением 40 - 100 Ом.

Рассматривалась двухтактная топология. В то же время, было желание проверить свойства биполярных транзисторов при токовом управлении. При удачной реализации в выходном каскаде можно использовать режим B, сохранив приемлемый уровень искажений усилителя.

Усилитель для наушников Fostex T50RP mk3

Усилитель для наушников Fostex T50RP mk3Как ни крути, а все эпитеты про хорошее звучание, прозрачность и музыкальность крутятся вокруг разнообразного набора искажений.

Мы любим искажения, мы купаемся в искажениях. В студиях, для придания окраски эвуку его искажают самыми разными способами. Добавляют гармоники, призвуки, меняют частотные характеристики, компрессируют, лимитируют и т. д. Очень часто нам нравится звук клиппирующего усилителя, вызывающего ощущение драйва, мощи, яркости.

Но и без радикальных искажений есть достаточно много тонких, ньюансовых искажений, влияющих на восприятие звука. И от этого какой-то звук нам нравится больше, какой-то меньше. Какое-то звучание подходит для определённой мазыки больше, какое-то совсем неприемлемо.

Схема микрофонного усилителя на ОУ для своей домашней студии звукозаписи

Схема микрофонного усилителя, описанного в данной статье имеет два маленьких секрета, которые позволяют делать запись вокала в своей собственной домашней студии звукозаписи практически с таким же качеством, как и в дорогой, профессиональной студии.

Усилитель мощности звука для домашней студии звукозаписи

Усилитель мощности звука для домашней студии звукозаписи должен быть особенным! Но что же, собственно, он должен?

"Прозрачный" - вот единственный критерий качества, необходимый аудио усилителю для работы в составе домашней студии звукозаписи.

Эта конструкция усилителя мощности уже много лет эксплуатируется в составе домашней студии звукозаписи. Вместе с акустической системой ближнего поля собственной разработки он обеспечивает звукорежиссёру уровень объективности в восприятии звука, позволяющий при мастеринге во многих случаях сводить музыкальный материал точно, в один приём, без многократных "выслушиваний" в других условиях.